不落幕的笑声——夏雨田的曲艺人生-武汉热线网

夏雨田

据武汉热线网(nbdnews.cn)讯夏雨田从华中师范大学毕业后投身曲艺事业，成为中国第一个走上曲艺舞台的大学生。40余年的执著追求，使夏雨田成为著名的曲艺作家、曲艺表演艺术家。其作品雅与俗相得益彰，获得国家、省、市近100次奖项，为中国曲艺事业作出了重要贡献。在他生命的最后日子里，也未曾停下笔来，把有限的生命投入到为人民创造欢乐无限中去，使生命在笑声中延续……

钟爱曲艺

夏雨田，1938年3月出生在河北涞水县的一个知识分子的家庭。幼时跟随父母在北平（今北京）生活，常常在胡同里遇到一些手拿小竹板唱“数来宝”的乞丐，一边乞讨，一边唱出人间的艰辛。夏雨田虽觉苍凉，又感到用这种曲艺形式唱出了人间冷暖和心声。有时，他还与大孩子们去“酒旗戏鼓天桥市，多少游人不忆家”的天桥，听撂地卖艺的人说快板、表演相声等。每当看到艺人绘声绘色、口若悬河地表演，获得观众阵阵掌声和笑声时，他不禁在心中产生一种羡慕和憧憬。

1948年，夏雨田随父母迁居武汉。在迎接武汉解放的日子里，他看到雄壮的人民解放军队伍中有一个战士手打“竹板”为行军战士鼓动宣传，他怀着好奇心问这位战士：“你当兵怎么还打竹板？”战士回答说：“竹板也是武器呀！”这句话铭刻在夏雨田的心间。回到家，他模仿制作了一副竹板，随时随地编几段快板或顺口溜，表演一番，逗得大伙乐呵呵的。这竹板，从小学一直打到大学，受到同学们的欢迎和老师的赞誉。一次，在华中师范学院读书的他在食堂排队买饭，同学们见了都情不自禁地叫道：“夏雨田，来一个。”夏雨田便很快信手拈来几段快板，引起大家笑声四起。在学校，他是品学兼优的学生，体育运动骨干，文艺活动的尖子，常常自编自导文艺节目，书包里除了书籍文具外，还装着一副竹板，无论是在周末的晚会上，还是在节日庆典里，都有他表演的节目，其艺术才华初现端倪。

1960年，夏雨田从华中师范学院（今华中师范大学）毕业后分到华中农学院（1985年改名为华中农业大学）附中教书，这位具有文学功底和文艺天赋的语文教员，上课时用生动形象的语言，一下子就把课堂搞活了，征服了学生。1961年，新组建的武汉市曲艺队（后为武汉市说唱团）慕名找到夏雨田，希望他到专业曲艺队去施展自己的才华。从小就向往曲艺事业的夏雨田对此满口答应了，但却遭到父亲的反对。父亲认为新中国培养一个大学生多么不容易啊，哪见过大学毕业生当相声演员的？何况曲艺亦产生不了莎士比亚。于是，夏雨田搬出了父亲的同窗和挚友老舍先生，述说老舍创作的许多曲艺作品和为中国曲艺事业作出的贡献，父亲最终同意了儿子的选择。于是，夏雨田来到了曲艺队，成为新中国曲艺界第一个大学本科毕业的曲艺演员。

夏雨田穿上长衫，每天随曲艺队到民众乐园二楼剧场演出，起初是打快板，为了丰富自己的艺术实践，又改学相声。他认为相声的表演，能全面施展一个曲艺演员的智慧和才华，更能用丰富的想象和幽默的语言，构思曲折迂回的情节，从而打动观众的心扉。

他除了演出，还创作曲艺作品。说唱团在市汉剧院的剧场楼上办公期间，夏雨田居住在剧场三楼的一间简陋的房里，这里晚上不到11点钟剧场散不了戏，早上不到5点钟窗外的电车又响了，他就在晚上11点钟以后创作。那时，夏雨田为了探寻笑的矿藏，创作了大量的曲艺作品。市说唱团一年演出的大部分节目都是他创作的。他不仅写相声，而且写渔鼓、湖北道情等。虽然条件艰苦，但他全身心地扑在曲艺事业上，在苦中求乐，在成功中得到安慰。一次，市说唱团在郊区农村演出，舞台是五尺见方的小土墩，化妆室是牛棚，观众从方圆几十里赶来，扶老携幼，近2万人。当时天下着毛毛细雨，正患感冒发烧的夏雨田抖擞精神，作了拿手的相声表演，场上欢笑的浪潮一浪胜过一浪，看到这壮观动人的场面，夏雨田沉浸在无比的兴奋中，更为自己所从事的曲艺事业感到骄傲。

1979年，夏雨田的堂姐从香港到武汉找到他。阔别30多年后的亲人团聚，使一家人沉醉在天伦之乐中。堂姐带来了旅居海外姑母的来信，姑母认为自己10多个侄子中，夏雨田最聪明，最有出息，但没想到他竟然以说相声为业，姑母劝他去美国深造，一切费用全由她负担。夏雨田给姑母回信说：“我最爱社会主义中国这块土地，深造虽说是件好事，但我是相声演员，我研究的是中国民间艺术，倘若离开了养育自己成长的这块热土，不仅艺术之花会枯萎凋零，就连整个的生命也会诼渐憔悴的。”

博采众长

夏雨田刚到武汉市说唱团的时候，一些老艺人见他是大学生，说唱基础比较好，为人谦和、勤奋，都想收他为入门弟子，夏雨田也谦恭地尊称他们为师傅。一些老艺人毫无保留地将自己的“绝活”传授给他，使夏雨田在艺术上有了长足的进步。相声大师候宝林来汉期间，听说夏雨田的情况后，有意收他为徒。拜师仪式准备好了，市领导也积极撮合此事，但夏雨田却婉言谢绝了。他虽然很敬佩这位将相声艺术从地摊上搬到大雅之堂的大师，但也认为以磕头拜师成为某人的嫡传弟子，不利于博采众长，应该视所有的老艺人为师。他认为新中国的相声不能像兴奋剂那样让人兴奋一阵后灵魂又受到污染。他要将中国传统相声以讽刺为主的特点改为歌颂新的人物新的世界为主的新相声。于是，他大胆尝试，用相声塑造美的形象，歌颂新的事物。

1963年，他创作了歌颂农村新人新貌的相声《女队长》。女队长的爱人是一个事事为自己打算的农民，他用鲜明对比的表现手法，把女队长舍己为公热爱集体的新人形象烘托得十分生动可爱，把夫妻二人写得情趣横生，充满了浓郁的生活气息。这个相声通过广播电台、唱片等，传遍祖国各地；法国巴黎第士大学将这篇相声作品列为教材。

1964年，夏雨田创作的相声《公社鸭郎》被《人民文学》转载，候宝林先生在《人民文学》上读了这段相声后赞不绝口，他携自己的弟子马季一起听夏雨田介绍经验，并要求夏雨田根据自己的特点写段能出新活的相声，夏雨田欣然应诺。

粉碎“四人帮”以后，夏雨田一气创作了《怒作对联批“四害”》、《假“左派”办医院》、《党外书记》、《语言与卫生》等曲艺节目，尖锐批判了“四人帮”，道出人民的心声。

中共十一届三中全会以后，中国城乡的巨大变化更燃起了他的创作欲望，湖北小曲《难忘的一课》，相声《农老九翻身记》、《我和冰棒状元》、《特别岗哨》，单弦《校园新风》等，从不同的角度，采取不同的手法，生动地描绘出中国城乡的新变化、新面貌。

夏雨田的心时时和祖国的脉搏一起跳动，他关注社会的发展，关心社会发展中涌现出的新人新事。为了歌颂干一行爱一行的澡堂工人，他创作了《无限青春》；为了赞美勇夺五连冠的中国女排，他创作了《女排七十八号》。

20世纪90年代初，海湾战争爆发后，战火、死亡威胁着援外劳工，当夏雨田了解到中国工人在国外团结一致并处处受到祖国的关怀，而台湾地区及外国劳工只好各奔前程的情况时，已是肝腹水等重病缠身的夏雨田怎么也按捺不住那颗与祖国命运一同跳动的心，饱醮笔墨创作了相声《归国记》。在全国公演后，一举夺得全国曲艺创作一等奖。

夏雨田从事曲艺工作40年来，发表的曲艺、诗歌、戏剧、小说、散文、评论等约400万字，出版专著4本，创作的相声等曲艺节目获牡丹奖、金狮奖、金玫瑰奖、群星奖、全国相声创作奖、全国小品大赛金奖等国家级大奖12次，获省、市文艺奖近100次；两次获中央电视台、中国曲艺家协会颁发的相声创作特别贡献奖。他的作品大多是歌颂真善美等方面的题材，内容大到海湾战争，小到澡堂风云；人物上到主席、总理，下至工农兵群众，在曲坛独领“文人相声”之风骚。在武汉市举行的“著名曲艺作家夏雨田作品研讨会”上，与会者对夏雨田及其作品作了高度的评价。马季说：夏雨田是新相声的带路人，是新相声的功臣。姜昆说：夏雨田的作品是一个时代的记录，如果以后有谁要了解我们的生活，就在夏雨田的作品中去寻找时代发展的轨迹。

笑矿掘宝

夏雨田深知，生活是创作的源泉。他将深入生活列为创作中的必修课，一头扎进人民生活中去，不断挖掘笑的矿藏。

20世纪60年代，夏雨田经常到部队、农村、厂矿、学校演出，每年都要到农村体验生活三、四个月，与人民群众同吃、同住、同劳动，培养与人民群众的感情，熟悉各种人物的语言和性格特征，了解他们的欢乐和幸福，悲伤和痛苦，希望和追求。他经常即兴创作，将自己所见所闻编成曲艺节目，晚上给农民演出。若有所熟知村民的名字“上了戏”，农民会到处炫耀，无比兴奋。农民非常钦佩这些能编善演的演员，愿意将心里的话向他倾吐，夏雨田也吸收了丰富的创作资源。

夏雨田创作表演的第一个相声《体育之花》，是在武汉市体委与排球、篮球、体操、游泳等运动员一起摸爬滚打近半年后完成的。为了创作相声《女队长》，他在农村4个月，采访新人新事，与农民朝夕相处，交知心朋友，用心记下农民朋友的每一句普通的玩笑，一个巧妙的比喻，或者一个俏皮的歇后语，终于成功地塑造了舍己为公、热爱集体的女队长模范人物形象。为了创作相声《公社鸭郎》，他在洪湖水乡荡舟放鸭2个多月，与放鸭人同吃同住，披星戴月，迎风送雨，体验生活，一气创作了一万字相声《公社鸭郎》，《人民文学》破例刊登了这篇富有浓郁生活气息的相声作品。

“文革”期间，夏雨田与土壤学家姚康教授相识，亲眼见到姚教授被剥夺了教学、科研的权利。为防止说错话、办错事挨批斗，姚教授连宣泄苦闷的地方也找不到。一次，他蹲在鸡笼前，对着精心饲养的几只小鸡自言自语：“你们自由自在真幸福。可以吃虫也可以吃草；高兴了就放声歌唱，玩累了也可以在窝里美美地睡上一觉；不担心被写小字报、戴高帽”，当时，夏雨田站在姚教授的身后，心里像是被一个巨大的锤子狠狠地敲打着。拨乱反正后，夏雨田又见到了姚教授。他细心观察到姚教授精神矍铄，满面春风，每天清早戴着斗笠出门，月上林梢才满手是泥地回到家中。从姚教授的身上，夏雨田看到了知识分子地位的变化，灵感顿生，铺开纸创作了《“农老九”翻身记》。这个由夏雨田自己创作、自己表演的作品夺得全国相声大赛一等奖。无论是读夏雨田的作品，还是看他的表演，人们得到的永远是欢笑与愉快。但他为捕捉生活中笑的元素付出了艰辛。

燃烧生命

夏雨田从事曲艺事业40多年，由一个演员成长为武汉市说唱团团长、市文联主席兼党组书记、市委宣传部副部长，同时还担任了湖北省曲艺家协会主席，中国曲艺家协会副主席；并被评为武汉市优秀共产党员、湖北省特等劳动模范，还出席了中国共产党第十三次全国代表大会。他走过了艰辛而光辉的道路。

他的先进事迹同他的相声艺术一样，传遍了千家万户。于是，一些厂矿、机关、院校纷至沓来邀请他讲课作报告，夏雨田十分理解群众的心情，只要有时间就去演讲，分文不取。由于繁重的行政工作和创作演出任务，他终于积劳成疾，于1989年再次住进了医院，这一躺便是10多年。

他的肝、肾都出了毛病，几次生命垂危，医学还难以根治他的疾病，死神已在向他招手。但他仍怀着乐观旷达的胸怀，笑对自己的生命。他笑着对关心他病情的人说：“我除了身体不好，哪儿都好，常言说：人往高处走，水往低处流，我现在是硬件（腿）发软，软件发硬（肝硬化）。”有人惋惜，他却悠然风趣地回答：“生老病死是人生法则。但我活一天，就要快乐一天，就要创作一天。”他视死如归的语言，听的人不禁肃然起敬。

在相声创作不景气的情况下，夏雨田在病中却给武汉市说唱团带来了生机，一个个优秀节目震动全国，一个个优秀演员崭露头角。他说，与其在病床上躺个三五年，不如拼命干个一两年，为繁荣民族文化贡献点力量。于是，他拿起搁置多年的笔开始创作，先后给市说唱团创作的相声《归国记》、《说和道顺》、《灾而不难》、《我和莎菲亚》、《灵魂出窍》，相声小品《借电话》、《捐献台前》，喜剧小品《对象》，湖北评书《十点三十分起爆》、《钥匙在哪里》，联唱《春风又绿百花园》，快板《请到我们剧场来》等几十个不同的内容、形式和风格的作品。他全新包装了武汉市的小品明星田克兢，并根据他的特点和长处创作了所有的小品，使田克兢在武汉市家喻户晓，在全国名声大噪。

为庆祝建党70周年和建国50周年，夏雨田抱病为市说唱团写了整台晚会的节目。特别是在全国大部分地区抗洪救灾的时候，夏雨田从病友、家属及电视上看到全国人民支援灾区，灾区人民与洪水搏斗的事迹后，不顾病情的恶化和医生的劝阻，以惊人的毅力和饱满的创作激情，拼命地为市说唱团写出了一整台歌颂党和祖国、讴歌英雄模范人物的作品。